回顾2011当代玉器拍卖市场行情走势

作者:佚名    文章来源:21世纪珠宝-21Gem    点击数:977    更新时间:2012-02-08           ★★★  

 

       获奖作品、大师作品抢手 历年拍卖高价成交的和田玉雕,多集中于各种玉石雕刻类大奖的获奖作品上,其次是中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师的作品最为抢手。玉器专家古方认为,玉 雕大师一生在创作黄金期总共创作仅为160件至200件。若以此推论,假设国内有500位玉雕大师,那么他们创作的精品最多也仅10万件,对于一个拥有 13亿人的大国而言,这一数据显然仍是供不应求,绝对的稀缺资源, 况且也不可能产生500位大师。以“中国玉石雕刻大师”的评选为例,记者由中国珠宝玉石首饰行业协会网站查证到,这一奖项首届54位玉雕大师获评,第二届 31位,第三届30位,2011年第四届31位,四届共计有146位,而获得中国工艺美术大师之称的玉雕大师数量远远少于此,且不少大师在这两个奖项上是 重叠的,两种大师称号评选出在艺术家总 数不会超过300位。除大师作品外,历次拍卖上最吸引买家眼球的,则是中青年名家的作品,其价格虽然低于大师作品,但有潜力的中青年名家作品仍然是行家里 手的最爱,有行家形容其为潜力股。北京一位经营者透露,“收藏者也不能盲目、片面的追求大师作品,不能唯名是从,还得看具体的作品说话,大师之作也并非每 一件都具有较高的收藏价值。”

     

       玉雕拍品材质单一 这是拍卖会普遍存在的现象。和田玉在拍场上占绝对主流,有时甚至占到了一场拍卖会的9成以上。这虽然说明和田玉的市场认可度最高,但同时也反映了当代玉器 收藏市场尚处在初级阶段,我们尽管有着5000年玉器文明史,但绝大多数收藏者并未真正的从玉文化史的角度去收藏和探究玉器,市场上充满着投机气息。其实 历年的获奖作品中,并非和田玉一家之天下。

 

       2010年“天工奖”获奖作品中,优秀奖之外,144件金奖、银奖、铜奖、工艺奖、创意奖作品,材质丰富多彩,包括了和田玉、翡翠、黄玉、碧玉、青玉、白 玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、台山玉、独山玉、岫玉、黄龙玉、河磨玉、水晶、钛晶、茶晶、琥珀、玛瑙、珊瑚,以及鸡血石、灵壁石、昌化石等国石(按 获奖名单材质说明统计),其中标明为和田玉的仅44件,翡翠23件,既使加上黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品,和田玉作 品未超过80件,仅占144件的55%。因此,玉器收藏如果在材质上仅看重和田玉,显然不能体现中国玉器文化的博大精深。并非和田玉之外,其他玉种就没有收藏价值。评价玉器的价值材质是首要考虑的要素,但作为一种高附加值的艺术品,玉雕的高附加值应该是它的设计水平、工艺价值、纹饰题材等因素,材料的价值只是一个基准价,历次高价成交的大师玉雕作品无不体现着这一点。

 

       玉牌、把玩小件人气旺 从玉雕作品的形制看,虽然大型陈设类摆件在价格上占优势,但人气上却是文玩小品、玉牌、圆雕把玩小品较旺。西泠印社2009年秋拍中,俞艇2008年获 “天工奖”银奖的黄玉壶以212.8万元成交,而翟倚卫2007年获“天工奖”金奖的倩影白玉牌也拍到了168万元,可见小玉牌的价格并不低。该公司四场 拍卖中,6组玉牌成交价在百万元以上。

 

       随着人们生活水平提高,佩玉、玩玉的理念已成流行趋势,方便随身佩戴、随时品评、把玩的玉牌、小件的行情不并逊色于玉器陈设摆件。今年西泠印社春 拍,392号葛洪的天马行空白玉把件,长6.4厘米,以新疆和田玉籽料雕成,风格简洁明快,估70万至90万元,最终以109.25万元成交。同场中,崔 磊创作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龙白玉把件也以69万元成交。

 

玉雕评价标准需与时俱进

 

       长期以来,业内外人士说到玉,均首推和田玉、翡翠这两种软、硬玉的代表品,因此它们也成了玉的代名词,这也造成了从概念上就长期忽视了其他有价值的玉种, 随着玉器文化的不断普及,这种情况正在发生深刻的变化。“天工奖”获奖作品中,其他材质玉雕作品的获奖数量正在逐步增多。

 

        一位长期在北京从事珠宝经营的张先生指出,“近年来一级市场各种宝石价格涨幅惊人,尤其以红宝石、蓝宝石、碧玺、珊瑚为代表,其价格甚至超过了上年的数倍。而拍卖会上玉雕、珠宝拍卖的成功,说明内地当代玉器、珠宝首饰的拍卖开始稳步迈入了初级阶段,这是五年前难以想像的。”北京荣宝去年开始在四季拍卖中尝试中高档珠宝首饰拍卖,平易近人的价格和材质、工艺为上的原则吸引了不少收藏者,结果出人意料的迎来开门红,此后每季上拍的拍品规模、成交率、成交额都在持续上升。北京甄藏翡翠专拍去年以来的每场拍卖成交率都令人吃惊。

 

        行家指出,随着收藏、投资群体的迅速增大,对艺术品的需求数量也随之增大,而古代艺术品是不可再生的资源,数量有限,已经很难满足市场需求,且古代艺术品的真伪鉴别始终是一道槛,因此,使真伪争议较小的当代艺术品入场成为可能。继当代油画、雕塑、书画、陶瓷之后,当代玉器走向拍卖市场且成为常态将是必然趋势。与其他当代艺术品相比,当代玉器更具优势,首先其材质的价值就是其他当代艺术品难以趋及的,其次是材质形状、质地、颜色对设计者产生着决定性的影响,一件收藏级玉雕作品,是多方面价值的完美融合,而达到这种融合的作品数量是相当有限的,是市场上稀缺品。

 

        市场在变化。收藏者、消费者对当代玉器的观念也在转变。北京翰海拍卖公司当代艺术品部主管李卫指出:“和田玉雕的来源枯竭,其价格还会上涨。但对于新出现的玉种而言,将会面临一个价值认同的问题。”

 

        李卫认为,“评价一件当代玉雕作品,对材质品质的 认定是首要的关键问题,要看作品所使用的是不是品质一流的材质;其次要看它的加工工艺,它是如何审材的?对原料的皮色、玉质里的特殊变化是如何合理利用 的?作品加工的精细程度,画面的艺术性等与作品的价值习习相关;第三要看作品的雕刻者,作者的名气、影响力是作品的重要附加值,影响着价值的大小、价格的 高低。”

 

       记者在采访中发现,当代玉器收藏者在强调原料的白度、润度的同时,对作品的工艺、文化内涵的要求也开始提高。长期从事珠宝设计的林女士认为,当前玉器收藏 市场开始出现了的“三个转移”,值得关注,“即购买人群由行家里手向收藏者转移;由原来重玉料材质向重设计、工艺水平转移;由追名家作品回归到考察作品本 身的艺术价值转移。”“而对于以收藏为目的的收藏者而言,应该关注料好、工美、艺佳、韵足的玉雕作品。”

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